周强:用相机摸索保留与欲望之间的关联

婚礼妈妈-婚礼网 2020-09-14 15:12

 

周强:用相机摸索保留与欲望之间的关联

  12岁辍学后,我无所事事游手好闲,江边垂纶混日。一天江面上飘来一片翻着白肚的鱼儿,有些死了,有些奄奄一息苟延残喘。在好奇心的差遣下我随岸逆流而上,渡口船夫汇报我,“上午有人放生”。

 

  存亡与私欲,在其时并不是我体贴的,我仅是好奇罢了。2017年我在一座寺庙里看到放生池里的乌龟在假山下晒太阳,假山上的公鸽子在寻求交配。时隔十三年,这两个并不相干的场景在我大脑里不约而同。我按下快门拍下了面前的画面,以后开始有意识地用相机摸索保留与欲望之间的关联:它们之间到底有奈何的干系,又是如何影响我们的行为和思考?

 

  欲望是由一个个肉体、介质在空间里交叉而成,看似波涛不惊却暗藏在现实糊口中,组成了我们赖以保留的民众场域,成为具象的糊口内容或世俗状态。

 

  我游走于都市、村子、山川、河道之间,用相机还原、寓目。这些影像所记录的都是它们在这片地皮上的即时回响。——周强

 

周强:用相机摸索保留与欲望之间的关联

马 · Horse 周强

 

周强:用相机摸索保留与欲望之间的关联

僧 · Monk 周强

 

  展 览 前 言

 

  文|王欢

 

  “该存在的奇遇,毫不会不存在

 

  该产生的工作,决无来由落空”

 

  ——《鲁之传奇(Roman de Rou)》

 

  周强在近几年来以行走的方法跋涉于都市与村子、山川与河道之间,魂不守舍地寻找那些在他看来与存亡欲念有关的奇遇。其实今世社会的所谓奇遇,不在于传奇,不在于征途,不在于挽歌,而是“我”能在与“你”的擦肩里轻微地有所震颤,摄影师的奇遇,也同样不只仅在于记录下面前正在产生的、绵延不绝的事件,而恰恰是将自身的反省与面前的图景支解开来,将镜头轻微地参加进风光之中。

 

  本次展览始于一张名为“放生池”的照片,紧接着在急急的转角相接处揭示地是一张其拍摄的“死牛”尸体局部照片与之相连,当两者在同一场景里坚持时,有关于生与死的狐疑与重思,一时之间开始交织而来,展览也在接下来不疾不徐的节拍里迟钝拉开。

 

  整体来看,照片的内容则是由瓜代泛起的人物、生灵与情况组成的,被拍摄下来的画面或多或少都携带着一种叹息运气的视角与意味在内里,好比一些场景包罗坟场旁的庙碑、废弃的矿洞与神龛、岩壁上的裂隙、依稀可见满是抓痕的狼圈,尚有也不知道本身的运气将被运往那边又将填补哪栋修建的石料……直到最后静止在一张印有“天地人”字样的墙角照片作为竣事。

 

  这些照片固然常以单张定名的方法呈现,但个中阅读逻辑却是成立在持续不绝的读图秩序里的。它们全部以方画幅和不那么浓烈的利害基底组成,从而让人在看照片时也不会有大起大落的视觉与情绪上的起伏,或者恰是这些“单调平缓”的色彩、四平八稳的画幅,剔除了很多不须要的想象,进而保持一种尽大概禁止的眼光。

 

  与此同时,在与场景平行的眼光里持续扫过周强照片中的“生灵和人”——这些存亡欲念的意象也四散在差异的角落——除了放生池的乌龟和死去的壮牛尸体,尚有古塔前的爷孙、健身的中年人、即将迈向婚姻的新郎……产生在面前被定格的画面都将陷入在一个同质的语境中,他们似乎在糊口的持续性里溘然消失了,继而在照片中形成的意象又联贯起来。就如同拍下直视镜头的新郎,重要的是一个个另外人生典礼被定格吗?是新郎此时脸色的喜悦与巨大吗?是一种审美借着镜头隽永吗?恐怕都不是,而毋宁说在此重要的是新郎作为一种标记形象提示着个别生命历程即将迈向下一阶段的这个状态自己;毋宁说是他们让人回溯这些情景与人生典礼又可能那些人生法例之间,从头唤起对运气和欲望有所思考。奇遇、生命、欲念彼此融合出来,或者就是运气自己。

 


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