在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调

婚礼妈妈-婚礼网 2021-04-16 10:56

  春节档之后,今年度首部接头度爆表的影戏非《我的姐姐》莫属了。这部影戏由女性主义的写实笔墨出发,细腻地描述了女主人公安然在追求自我和包袱供养弟弟的家庭责任之间的选择进程。从《唐人街探案1》里躺在病床上邪魅一笑的思诺妹妹,到《我的姐姐》里老到短发、独挑大梁的姐姐安然,张子枫的表示依旧可圈可点。

 

在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调
在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调
在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调

 

  与深沉而厉害的现实主义题材相呼应,影戏的摄影主调也方向冷峻压抑,这一点在影戏海报中就可见一斑了,远景是苍凉的老楼,原本姐弟相依偎的温馨局势,也因为弟弟消失的侧脸和姐姐麻痹忧伤的心情而显得有些怪诞。

 

在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调


01

镜像表达 摄影语法里的骑虎难下

 

  假如说“做姐姐or我本身”的身份焦急是《我的姐姐》的焦点议题之一,那么镜像的镜头语言在外显这种焦急上绝对功不行没。一面镜子,将镜前的拍摄工具在视觉上破裂为对称的两个个别,是揭示主人公心田富厚性的经典手法。

 

在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调

 

  镜子的左边是安然现实世界中那张清晰的脸,它活跃自然,饱含着一个年青女孩对世界和人生***初的设想和等候。而由于镜面反射和照相角度等原因,镜中安然的侧脸分外扁平无力,眼神也惨淡无光,它是在道德约束和亲友规劝之下安然的一个侧面,这个侧面的社会性被镜中恍惚的奖状所强化,寓意社会假想中温和柔顺,被模版化甚至标记化的姐姐形象。

 

在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调

 

  一左一右两张脸庞背对着背,好像是天生的仇人,这也体现了影片前期女主角不肯对身为姐姐的运气妥协,一腔孤勇想要闯世界的心理状态。

 

在自我和亲情间回旋的《我的姐姐》,是一首现实主义蓝调

 

  然而这种猛烈的抵牾和撕扯在影片的后期徐徐呈现了息争的倾向。这时的女主安然不再选择背对镜子,这就使镜中人和镜外人在画面上泛起一种相同和对谈的状态。更有趣的是,镜中呈现了两张面目,和现实世界的安然“对影成三人”,这就体现了女主角追求自我和放弃自我之外的“第三种大概”:用亲情融化隔阂,让弟弟成为自我的一部门。


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